什么是小說(shuō)結(jié)尾突轉(zhuǎn),什么是歐亨利式的結(jié)尾

說(shuō)白了，亨利小說(shuō)的結(jié)尾 劇情意外轉(zhuǎn)折。 的小說(shuō)界鼓勵(lì)對(duì)日常生活的描寫(xiě)，在看似平凡的場(chǎng)景中寫(xiě)出引人入勝的故事是功夫。比如金宇澄的《花兒》里面充滿(mǎn)了小對(duì)話(huà)和小故事，卻讓人感受到濃濃的生活氣息，一點(diǎn)也不 無(wú)聊。在這里，我想批評(píng)一下奧亨利的小說(shuō)，它深深地毒害了 的微型小說(shuō)創(chuàng)作。

是歐亨利式的結(jié)尾？它的特點(diǎn)是什么呢？

在這里，我要對(duì)歐亨利式的小說(shuō)做一番批判，他深深毒害了我國(guó)的微型小說(shuō)創(chuàng)作。歐亨利式的小說(shuō)結(jié)尾說(shuō)白了就是情節(jié)翻轉(zhuǎn)出人意料。如果是一篇兩篇這樣，也還有點(diǎn)新意如果篇篇都是這樣，就成為一種新的套路。比如，在麥琪的禮物中，一對(duì)夫婦，吉姆有祖?zhèn)鞯囊粔K金表，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發(fā)。圣誕節(jié)前，雙方為送給對(duì)方一件禮物，吉姆*掉金表，為德拉*了一套漂亮的梳子德拉*掉了秀發(fā)，為吉姆*了一條白金表鏈。

雙方都為對(duì)方放棄了最寶貴的東西，而換來(lái)的禮物卻毫無(wú)作用了。在警察與贊美詩(shī)中， 無(wú)家可歸的流浪漢蘇比，因?yàn)楹肴ケO(jiān)獄熬過(guò)，所以他故意犯罪，去飯店吃霸王餐擾亂治安偷他人的傘調(diào)戲婦女等，卻都沒(méi)有如愿進(jìn)監(jiān)獄最后，當(dāng)他在教堂里被贊美詩(shī)所感動(dòng)，想 開(kāi)始時(shí)時(shí)，警察卻把他送進(jìn)了監(jiān)獄。愛(ài)的犧牲中，有繪畫(huà)天賦的喬和有音樂(lè)天賦的德麗雅帶著家里給的一筆錢(qián)到大城市深造，兩人一見(jiàn)鐘情并結(jié)婚。

婚后兩人甜蜜而浪漫，但很快兩人的錢(qián)就用完了。德麗雅說(shuō)自己去教鋼琴掙錢(qián)來(lái)供喬繼續(xù)深造，喬則去公園*畫(huà)。實(shí)際上，德麗雅并沒(méi)有找到學(xué)生，只是在洗衣房工作喬也沒(méi)有*掉任何一張畫(huà)，只是在燒鍋爐。歐亨利的小說(shuō)初看很有新意， 多了就讓人感覺(jué)陷入了一種 。20世紀(jì)8090年代，我國(guó)盛行微型小說(shuō)，要想在很短的篇幅內(nèi)*出戲劇效果， 作者就學(xué)會(huì)了歐亨利的結(jié)尾方式，覺(jué)得這樣很討巧。

有很多作家不惜*各種不合理的戲劇沖突和效果，給人以翻轉(zhuǎn)的效果。我喜歡王力可·曾祺的小說(shuō)。它們的結(jié)構(gòu)都很自然，沒(méi)有明顯的戲劇沖突。但通過(guò)對(duì)人情、人物的細(xì)微描寫(xiě)，讓人有身臨其境的感覺(jué)。即使有一些戲劇性的沖突，也是合理的。比如陳，團(tuán)長(zhǎng)最后殺了陳，符合劇情，沒(méi)有刻意*懸念?，F(xiàn)在的小說(shuō)界鼓勵(lì)對(duì)日常生活的描寫(xiě)，在看似平凡的場(chǎng)景中寫(xiě)出引人入勝的故事是功夫。比如金宇澄的《花兒》里面充滿(mǎn)了小對(duì)話(huà)和小故事，卻讓人感受到濃濃的生活氣息，一點(diǎn)也不覺(jué)得無(wú)聊。